漫威、DC、IMAGE与黑马漫画在自然的怀抱下探讨《鬼父》动漫的IP巨头视角

在美国，漫威、DC、IMAGE和Black Horse是动漫市场化最为成熟的四大巨头。虽然“IP”一词并不像在中国那样频繁被提及，但近期的一系列专访中，这四家公司高管都表达了他们对此类话题的独特看法。

首先，漫威拥有众多尚未被挖掘完毕的超级英雄IP。他们通过不同媒介之间相互作用来扩展这些故事，例如，他们有许多没有电影化作品，如无限手套、冬兵等。此外，他们还出版着与复仇者联盟和X战警相关衍生系列与角色，如鹰眼和神奇女士等。漫画不仅为电影提供了素材库，也作为试验田，让读者参与到创作过程中。

漫画出版人巴克利指出，他们最好的用户调研方式就是印刷出版，因为读者购买那些书籍，就是他们想要买到的。在美国，成本相对较低，而请咨询公司进行调研可能更贵。而且，这种方式也是让漫威获得更多奖杯并增加荣誉的手段。

对于保持漫画和电影两者的连续性问题，巴克利表示不会强求它们同时保持一致，只会根据受众需求进行调整。例如，在X战警系列中，教授戴着不同的头盔或变种人心灵探测器，这些形象取决于画家的风格和想象。在电影上映后，一致性的形象才得以形成，从而影响了漫画中的设定。

不同媒介间必然存在互相影响，不同作者也会受到影响并吸收其他创作者的创意。画家们可以独立讲述自己的故事，但一些酷炫设定可能会改变漫画的情节，比如雷神托尔从科幻风格转变成北欧神话风格，然后又回到科幻领域。

除了自创IP之外，漫威还有一些改编作品，如斯蒂芬·金的小说《黑暗塔》、《星球大战》等。这其中包括1977-1986年间由漫威出版九年的星球大战漫画，以及1991年起由黑马出版社开始再次发行。此举显示出如何通过改编作品接触到别家的协同联动做法，并从中汲取经验教训。

DC Comics虽然拥有一定的知名度和吸引力，但近几年的表现显著落后于漫威宇宙。这促使DC采取了一些独特策略，比如优化其供销体系，与零售商们建立更友好的关系，以及推出诸如Vertigo这样的子品牌，以提供更加重口味或裸露内容的作品。此外，还有一个针对作者补偿计划旨在吸引更多才华横溢的人才加入团队，并提高作者积极性。

最后，我们还有IMAGE与Black Horse这两家，由一群不满版权归属现状的大部分利润流向出版社而成立的地方，它们实行的是版权归作者持有的模式。这两个公司分别拥有《行尸走肉》、《再生侠》以及《地狱男爵》的版权，同时也代理过日韩欧洲各国出品的地产物资信息系统图书馆开源项目（Gutenberg e-book library）。

总结来说，每个巨头都有自己的特色方法去处理IP的问题，无论是在维护现存价值还是创新新内容方面，都展示出了它们各自独到的视角。但无论如何，《鬼父》的成功仍将是一个重要案例研究，为这些行业巨头提供新的思考空间。在这个充满挑战性的环境里，每个人都必须不断适应变化，以确保能够抓住每一次机会。