滨口龙介引领日本电影重返奥斯卡舞台，开启第三黄金期？提到今年奥斯卡，你还记得那部由村上春树短篇小说改编的《驾驶我的车》吗？它不仅是日本电影时隔13年再次获得最佳国际影片奖，也创造了新纪录——4项提名。该片以大段对白和戏剧元素构建了一场深刻的人性剖析之旅，在豆瓣评分仍停留在7.9。

获奖消息宣布后，日本电影界迅速回应。导演北野武表示：“此前一直以白人为中心的电影奖项也开始认可亚洲作品了，非常令人高兴。”评论家莲实重彦则认为：“日本电影已进入第三个黄金期。”

事实上，《驾驶我的车》并非滨口龙介首次登顶国际舞台。他早在2018年的戛纳国际电影节就凭借爱情片《夜以继日》亮相主竞赛。这一次，他带来的新作再度赢得了国际观众的喜爱。

对于“日本电影第三黄金期”，人们自然关注这一现象。从默片时代到有声时代，再到战后恢复与工业化发展阶段，日本曾经两度经历过辉煌。而现在，或许正值又一个转折点？

独立制作逐渐成为主流形态，而成本限制和市场环境低迷一直是阻碍其复苏的最大问题。但随着滨口龙介等新生代导演的崛起，这一状况似乎被打破。在莲实重彦看来，“最典型特点就是‘映画作家横跨两代人’”，这也是他称现在为第三黄金期的原因。

此外，不仅如此，一些韩国导演如李沧东、奉俊昊、洪尚秀也正在向国际影坛迈进。他们及其他亚洲艺术家的崛起可能意味着一种新的创作风潮，即更加具有国际视野的手法，让作品本身更容易输出海外。此外，这或许伴随着好莱坞主流电影创作已经失去新鲜感，以及评选者们对亚洲电影看法的转变。

对于中国而言，这或许是一个新的机遇。“最近20年，亚洲没有出现大师级导演”，正如东京国际電影節選片委員會主席市山尚三所說。在第五代、第六代導演後，我們或許久未見過具有廣泛國際影響力的中國導演出現。但隨著奧斯卡為代表的國際電影節風向轉變，以及滨口龍介等人的成就，或成為整個亞洲電影發展的一个新的轉折點。而當韓國導遊風靡國際影壇、日本電影迎來第三黃金時期之際，那屬於中國新世代導員的地球化時代是否將如期而至呢？