观众们正忙碌地选择着。从年初至今，他们先后追完了《开端》、《人世间》两部爆款剧，借着《猎罪图鉴》的热潮，又开始在上线的《余生，请多指教》、《影帝的公主》、《与君初相识》和《心居》中进行探索。题材类型涵盖了时间循环、现实主义、悬疑、仙侠、都市爱情等，但除了《猎罪图鉴》，其他全都是IP改编作品。这并非意外，因为回顾近十年的影视行业，尤其是剧集市场，IP改编一直扮演着重要角色。

2011年，《步步惊心》和《甄嬛传》的热播，让网文IP进入制作端视野。相比“远水解不了近渴”的原创，改编显然是一条“捷径”，也由此成为热潮。事实证明，IP改编剧不仅可以捧演员、为影视公司树招牌、引领创作风向，还能在关键时刻助推视频网站一把，如2017年的《盗墓笔记》推广了会员模式，而2019年的《陈情令》打开了超前点播的大门。

有的人尝到了甜头，所以自然有更多人愿意放手一搏。据从业者们回忆，2012年到2014年间，IP的版权费就已经上涨近10倍；到了2015年，头部IP可以卖到大几千万乃至上亿。而这种涨幅在当时属于普遍现象，更夸张的案例也不是没有见过。

不过，如今的情况却让这个话题有了新的讨论空间。这两年资本已逐渐带着热钱离场，而平台近来也在收缩战线，加之影视寒冬期尚未结束，这一切都让人感到寒意与变化。一方面，只剩下高峰期十分之一的成交量，一些中腰部IP处境尤为艰难，但头部资源仍然有人市有人价，“头部作者光是大纲都能卖到一两千万”；另一方面，《人世间》的爆款显示出主旋律回流和现实题材抬头的情景。

值此关键节点，我们想了解一下，当泡沫消失，又要如何继续借力于这些作品书写未来？行业降温，对于那些曾经被追捧过但现在价格昔日何如？

被问及当下的头部IP价格时，一位制片人陈益韬给出了答案：“跟一线演员差不多。他解释说，如果是马伯庸，那肯定要两三千万，一千五可以买到丁墨的一手稿，我说的已经是腰斩后的价格，以前那些大IP过亿的时候，也有一些。”

所谓的过去，是指的是2016年之前，由于经过数年的争相抢购，上述趋势形成。当那时候出现的事迹，比如顾漫将电影版权以数十万元出售给乐视，在版权到期后以七位数转手卖给光线，这样的涨幅并不罕见。在那个年代，有些项目甚至因为数据而轻信而导致决策上的错误。

然而，如今的情况不同。此刻，不同的地缘政治形势对内容产生影响，同时网络文化环境变迁也促使人们重新审视这些问题。而且，与此同时，我们还需要考虑一个问题：随着预算减少，对于投资组合来说，即便是最好的投资也不再像以前那样能够保证持续盈利，这对于企业来说是一个挑战。但这也是一个机遇，因为它要求我们更加精准地评估风险，并寻求更高效率更稳定的增长路径。

综上所述，无论是在内容创作还是在市场营销方面，都存在许多新挑战和新的可能性。如果我们能够适应并利用这些变化，那么即使面对困难，我们也有可能找到突破口，从而确保我们的业务保持竞争力，并且长久繁荣下去。