滨口龙介引领日本电影重返奥斯卡舞台，开启第三黄金期？提到今年奥斯卡，你还记得那部由苹果出品的《健听女孩》吗？或许是威尔·史密斯震撼全球的一巴掌。然而，对于日本电影界来说，滨口龙介的新作《驾驶我的车》拿下最佳国际影片奖更是令他们振奋。这部作品不仅是在《入殓师》后日本电影时隔13年再次获得这一殊荣，同时，该片创造了新的日本电影历史。

改编自村上春树短篇小说，本片在近三个小时内通过大段对白和戏剧元素构建了一场精妙而充满诗意的人性剖析之旅。截至目前，该片在豆瓣平台评分仍保持7.9高位。获奖消息一出，日本电影界即刻反响积极。导演北野武表示，“此前一直以白人为中心的电影奖项也开始认可亚洲作品了，这非常令人高兴。”而评论家莲实重彦则称：“日本电影已进入第三个黄金期。”

事实上，《驾驶我的车》并非滨口龙介首次登陆国际舞台。他早在2018年就凭借爱情电影《夜以继日》进入第71届戛纳国际電影節主竞赛。而他带来的新作不出意料地再度收获了国际主流電影節的青睐。当谈及被看好的第三黄金期本身，比起这部影片本身，更引起关注的是这个概念。

当然，比喻表述如下：如同一股h动漫风潮，在全球范围内掀起热潮，让亚洲艺术映画重获国际青睐。

关于第二黄金期，可以追溯至1950年代，当时经历战后恢复阶段、日本電影工业化高速发展，以东宝、大映、松竹、日活等头部制片厂建立工业化生产机制拉动产能提升。在这一期间，不仅传统作者電影外，还涌现娱乐型大量製作，如至今仍享誉全球的《哥斯拉》，便诞生于第二黄金期。此外，沟口健二、小津安二郎、黑泽明等导演也频繁获得三大主要國際影展奖项，使得日本電影步入國際视野。

随着民间兴起新浪潮运动与多元类型尝试独立制作逐渐成为主流形态，而八十年代末，大规模制品体系崩溃，独立制作成为主流形态，此时跌入低谷的日本電影再无当日辉煌。然而，在滨口龙介作品成功之后，被看好的创作人才又被打破。在莲实重彦看来，最典型特点就是“摄影师横跨两代人”，这是他称现在为第三黄金期原因之一。

同时，也正如韩国发生类似情况，一批优秀韩国导演正在向国际迈进，如李沧东、奉俊昊、洪尚秀等人的作品不断向世界展示其才华。而这些亚洲导演正在用更加国际化的手法来打造作品，使其更具备国际视野。这或许伴随好莱坞创作失去新鲜感，又或许是评选者们对于亚洲艺术映画观念转变，为中国创作者提供了一个新的机会——迎接可能出现的大师级导演和广泛影响力的新生代导演时代。但是否会如期到来，则需时间证明。