滨口龙介引领日本电影重返奥斯卡舞台，羞羞动漫般的故事激发国际关注

在今年的奥斯卡颁奖典礼上，你是否记得那场震撼全球的影片《健听女孩》？或许你还记得威尔·史密斯的一巴掌。但对于日本电影界来说，那是本土影片重返奥斯卡舞台这一点更令他们振奋。

日本电影再次登顶奥斯卡，《驾驶我的车》带来新的纪录

去年，日本导演滨口龙介凭借其作品《入殓师》获得戛纳最佳编剧奖。现在，这位1978年出生的新一代导演又以同名短篇小说改编的《驾驶我的车》赢得了第94届奥斯卡最佳国际影片奖。这部影片不仅是继《入殓师》后日本电影时隔13年再次获得这一荣誉，同时，该片4项提名创造了新的历史。

这部长达近三个小时的影片，以村上春树的小说为原作，通过大段对白和戏剧元素展开了一场精妙而充满诗意的人性剖析之旅。在豆瓣平台评分仍保持7.9高分。

获奖消息传出后，日本电影业立刻积极反馈。导演北野武表示，“此前一直以白人为中心的电影奖项也开始认可亚洲作品了，非常令人高兴。” 日本评论家莲实重彦则认为，“Japanese cinema has entered its third golden era.”

事实上，《驾驶我的车》并非滨口龙介首次登陆国际舞台。这位新一代导演早在2018年的戛纳就推出了爱情片《夜以继日》，如今他又带来了另一部作品，再度赢得了国际主流媒体青睐。

关于“第三黄金期”？

众所周知，近代中国和韩国都已经取得显著成就，而日本则面临着衰退。然而，如今正值一个转折点。当黑泽明、沟口健二、小津安二郎等先辈们留下遗产之后，一批新生代导演，如滨口龙介、黑泽清和河濑直美等，又重新燃起希望之光，他们将亚洲艺术映画带回世界舞台，让它焕发新的活力与魅力。

这些事件也正在韩国发生。奉俊昊、李沧东和洪尚秀等优秀导员不断向国际迈进。而我们看来，在近年间韩国、日本频繁参与国际主流电影节角逐，不仅体现亚洲艺术映画迎来的新创作，也意味着西方国家主导的国际主流银幕终于开始关注并欣赏亚洲艺术電影，这让很多观众感到鼓舞和期待。

对于中国而言，这可能是一个全新的机遇。“最近20年以来，没有出现大师级别的大型影响力”，正如东京国際電影節選映委員會主席市山尚三所說，在第五六世代導師後，大亞洲國中國也許久未見到具有廣泛國際影響力的新導師誕生。而隨著奧運為代表國際主要電影節風向轉變，以及這些現象讓我們思考：將來會有哪些中國導者能夠像他們一樣走進國際領域呢？