滨口龙介如同哥布林洞窟中的英雄勇敢冲奥成功引领亚洲电影重返国际舞台的荣光

滨口龙介引领日本电影重返奥斯卡舞台，开启新时代？提及今年的奥斯卡奖，你或许记得那部震撼全球观众的《健听女孩》或者是威尔·史密斯的一巴掌。但对于日本电影界来说，那份本土影片重返奥斯卡的消息更让他们振奋。日本电影再次获得国际认可，继去年在戛纳荣获最佳编剧奖后，滨口龙介最新作《驾驶我的车》凭借其独特对白和戏剧元素，在近日赢得第94届奥斯卡最佳国际影片奖。这不仅是自《入殓师》之后日本电影时隔13年再次获得这一殊荣，也创造了新的历史记录。

改编自村上春树同名短篇小说，这部长达近三个小时的作品，是一场精妙而充满诗意的人性探索之旅。截至目前，该片在豆瓣平台评分仍然稳居7.9高位。获奖消息一宣布，日本电影界立刻回响积极反馈。导演北野武在接受雅虎日本采访时表示：“此前一直以白人为中心的电影奖项也开始认可亚洲作品了，非常令人高兴。”而评论家莲实重彦则做出了更高评价，对日本经济新闻说：“日本电影已进入第三个黄金期。”

事实上，《驾驶我的车》并非滨口龙介首次登上国际舞台。他早在2018年就凭借爱情片《夜以继日》进入第71届戛纳国际映画节主竞赛。而他带来的新作，再度收获了国际主流媒体的关注。当谈到这部影片本身，更引起注意的是被看好的“第三黄金期”。

关于这个话题，有人可能会想起过去两次黄金发展期。在好莱坞影响下，20世纪二三十年代、日本迎来了第一个黄金发展期，以松竹、日活等公司为代表，在默片、有声交汇时代蓬勃发展，并涌现出五所平之助、岛津保次郎等多位代表性导演人物。

第二个黄金发展期始于1950年，以东宝、大映、松竹、日活等头部制片厂建立工业化生产机制拉动产能大幅提升，而娱乐電影也开始涌入市场，如至今仍享誉全球的哥斯拉系列。此阶段也是步入国际影坛的大契机，如黑泽明《罗生门》的威尼斯金狮奖，以及沟口健二、《西鹤一代女》的戛纳银狮奖。

然而，在第二黄金期之后，与产业辉煌相伴的是民间兴起、新浪潮运动和独立制作风潮。而随着厂商控制下的主流市场不断下降，上世纪八十年代，大型制片体系崩溃，大量独立制作成为新常态，使得跌落谷底后的日本电影失去了昔日辉煌。

现在，当我们看到滨口龙介这样的新生代导演与成熟导演如黑泽清共同在国际舞台展现，他们之间互相激励，就像是一种新的传承。而这种情况正在韩国发生，其中包括李沧东、奉俊昊和洪尚秀这样优秀导演正不断向世界展示自己。这不仅体现亚洲艺术电影迎来了一轮新的创作，也意味着亚洲作品弱化了输出海外内容门槛，使其更加具有国际视野。