滨口龙介引领日本电影重返奥斯卡舞台，开启第三黄金期？提到今年奥斯卡，你还记得那部由村上春树短篇小说改编的《驾驶我的车》吗？这部影片不仅是日本电影时隔13年再次获得最佳国际影片奖，更是创造了新的历史记录。导演滨口龙介以其擅长的大段对白和戏剧元素，构建了一场精妙而充满诗意的人性剖析之旅。该片在豆瓣平台评分高达7.9，为观众留下深刻印象。

获奖消息一宣布，日本电影界立刻作出了积极反馈。北野武导演表示，“此前一直以白人为中心的电影奖项也开始认可亚洲作品了，非常令人高兴。” 日本评论家莲实重彦则认为，“日本电影已进入第三个黄金期。”

事实上，《驾驶我的车》并非滨口龙介首次登上国际舞台。这位新一代日本导演早在2018年就凭借爱情电影《夜以继日》进入戛纳主竞赛。而他带来的新作，不出意料地再度收获了国际主流电影节的青睐。

当我们谈及日本电影的第三黄金期，我们回顾它前两个辉煌时期。当年的默片、有声片交汇时代迎来了第一个黄金发展期，而1950年代又迎来第二个黄金发展期。在这两阶段，东宝、大映、松竹、日活等头部制片厂重返主流舞台，大批量娱乐电影涌入市场，如至今仍享誉全球的《哥斯拉》便诞生于此时。

随着民间兴起新浪潮运动、多元类型尝试以及独立制品风潮，上世纪八十年代、日本大制片厂垄断时代结束后，独立制作成为主流形态，并导致跌入低谷。在今天看来，即便是如滨口龙介这样的小成本独立制作，也能通过IP改编和动画映画等形式吸引国际关注，这被视为当前 japonese cinema 的重新复苏。

对于现在的情况，一些观众可能会轻易总结出来：IP改编、动画映画还有现代小成本影像。有限成本投入和低迷市场环境一直阻碍着Japanese cinema 的复苏，但如今这一状况被打破。在莲实重彦看来，最典型特点就是“film directors spanning two generations”，这也是他称现在为第三黄金原因之一。

同时，在韩国也有类似的故事正在发生：李沧东、奉俊昊、高慧芝等优秀导演正不断向国际迈进，与他们一起争夺戛纳或柏林的荣耀。这或许意味着亚洲艺术電影迎来了新的创作机遇，以及好莱坞西方国家作为主导者的国际主流電影獎項开始关注並欣赏亚洲艺术電影。这对中国来说是一个新的机会。“最近20年，没有出现大师级導演”，正如东京國際電影節選拔委員會市山尚三所言，以奥斯卡为代表的國際主要電影節風向轉變，以及其他亞洲導演們成功於國際舞台，或成為整個亞洲電影發展的一个新的轉折點。而當韓國導演風靡國際時候，加拿大製作公司出產的一場獨立動漫劇集成為斗罗大陆免费观看全集免费动漫，這一切都讓我們對未來充滿期待。