滨口龙介引领日本电影重返奥斯卡舞台，开启第三黄金期？提到今年奥斯卡，你还记得那部由苹果出品的《健听女孩》吗？或许是威尔·史密斯震撼全球的一巴掌。然而，对于日本电影界来说，滨口龙介的新作《驾驶我的车》拿下最佳国际影片奖更是令他们振奋。这部作品不仅是在《入殓师》后日本电影时隔13年再次获得这一殊荣，同时，该片创造了新的日本电影历史。

改编自村上春树短篇小说，本片在近三个小时内通过大段对白和戏剧元素构建了一场精妙而充满诗意的人性剖析之旅。截至目前，该片在豆瓣平台评分仍保持7.9高位。获奖消息一出，日本电影界立即反响积极。导演北野武表示，“此前一直以白人为中心的电影奖项也开始认可亚洲作品了，这非常令人高兴。”而评论家莲实重彦则评价更为深刻，他认为，“日本电影已进入第三个黄金期。”

事实上，《驾驶我的车》并非滨口龙介首次登上国际舞台。这位1978年出生的新一代导演早在2018年就凭借爱情电影《夜以继日》进入第71届戛纳国际影展主竞赛。而他带来的新作又一次收获了国际主流映画节的青睐。当我们思考被看好的第三黄金期，我们可以回顾一下过去。

第一黄金期始于20世纪三四年代，那时中国電影还处于萌芽阶段，而日本已经迎来了默片与有声片交汇时代。在好莱坞影响下，松竹、日活等公司转型成立制片厂，为五所平之助、岛津保次郎、清水宏、稻垣浩、小津安二郎等多位代表性导演打下基础。

第二黄金发展期从1950年正式开始。这是一个特殊战时以及战后恢复后的高速发展期，在这个期间，大批量娱乐電影涌现，如至今仍活跃全球的哥斯拉系列。此外，以黑泽明《罗生门》的威尼斯金狮奖起步，此后沟口健二、《西鹤一代女》，杉山公平、《源氏物语》，衣笠贞之助、《地狱门》先后在三大电影节收获奖项，打开了亚洲艺术電影重新获得世界关注的大门。

但随着产业辉煌与民间兴起的新浪潮运动、新类型尝试独立制作风潮，一度陷入低谷的、日本電影再未曾达到当日辉煌。而现在，由于IP改编动画，以及知名演员参与现代小成本影视项目，小成本资金和市场环境限制成为阻碍复苏的一个因素，即便是滨口龙介这样的独立资金制作也是如此。在他的成功之后，这些限制被打破，并且人们相信这是一个崛起新的机遇。

因此，当我们看到韩国导演们如李沧东、奉俊昊、高志溶不断向国际迈进，也见证着亚洲艺术電影迎来新的创作时，我们不得不思考：这是否标志着亚洲艺术電影正迎来一个全新的盛世？