滨口龙介引领日本电影重返奥斯卡舞台，开启第三黄金期？提到今年奥斯卡，你还记得那部由苹果出品的《健听女孩》吗？或许是威尔·史密斯震撼全球的一巴掌。然而，对于日本电影界来说，滨口龙介的新作《驾驶我的车》拿下最佳国际影片奖更是令他们振奋。这部作品不仅是在《入殓师》后13年再次获得这一荣誉，同时，其4项提名也创造了新的日本电影历史。

改编自村上春树短篇小说，本片在近三个小时内通过大段对白和戏剧元素构建了一场精妙而充满诗意的人性剖析之旅。截至目前，该片在豆瓣平台评分仍保持7.9高位。获奖消息一出，日本电影界即刻反响积极。导演北野武表示，“此前一直以白人为中心的电影奖项也开始认可亚洲作品了，这非常令人高兴。”而评论家莲实重彦则称：“日本电影已进入第三个黄金期。”

事实上，《驾驶我的车》并非滨口龙介首次登国际舞台。他早在2018年的戛纳国际电影节便凭借爱情片《夜以继日》亮相主竞赛。而这次，他带来的新作再度收获了国际主流媒体的关注。当谈及被看好的第三黄金期，我们必须思考：是否已经迎来了一个全新的时代？

第一黄金期可以追溯至上世纪二三十年代，当时中国尚处于萌芽阶段，而日本却迎来第一个黄金发展期。在好莱坞影响下，松竹、日活等公司转型成立制片厂，为五所平之助、岛津保次郎等代表性导演提供了平台。此外，小津安二郎、小泽瑶子等多位代表性导演人物继续活跃到了战后时期。

第二个黄金发展期始于1950年，在战后的恢复之后，再度回归正轨。这是一个工业化高速发展期间，大批量娱乐电影涌现，同时传统作者映画与娱乐映画并存，如至今仍享誉全球的哥斯拉诞生于此。在这一阶段，黑泽明、沟口健二、小津安二郎先后在各大影展斩获奖项，让世界认识到了Japanese cinema。

然而，在第二黄金结束之后，与产业辉煌同时出现的是民间兴起新浪潮运动、多元类型尝试以及独立制作风潮，上世纪八十年代，大制片厂垄断时代结束独立制作成为主流形态，此时、日本电影跌入低谷。

对于当下的形态，可知IP改编动画，以及知名演员出演现代题材和小成本微众题材都占据市场份额。不过，即便是滨口龙介这样的成就，也主要来自小型制作公司独立资金投入。在他的成功中，被打破的是创作人才青 黄不接现状，并被视为“横跨两代”最典型特征，因此称现在为第三黄金期。

黑泽清凭借《间谍之妻》，河濑直美因《家族中的女儿们》，这些老一辈与新生代并行奔走，他们共同给予这个行业希望。而韩国同样有类似的故事发生，比如李沧东、高奉俊等人的崛起，也让亚洲艺术再一次焕发光彩。