他深刻指出：“提升观众的电影鉴赏能力，这是一项极为艰巨但又充满挑战性的任务。”十年前，国产电影破亿的数量少之又少。《泰囧》成为首部突破十亿票房的国产影片后，现在已经有95部国产影片达到10亿以上的票房。这样的现象开启了人们对票房讨论，提出了一个问题：是否可以用票房来衡量一部电影的好坏？

吴京则被认为是“唯票房论”的倡导者。他带来的两部作品，《战狼2》和《流浪地球》，都创造了华语影史上的记录，让人们开始关注和讨论票房，并且很多时候会以此作为评价一部电影的手段。

然而，尽管如此，我们不能忽视的是，一些高票房并不代表其质量或价值。例如，《十年一品温如言》的首日便突破了一亿元，但这主要归功于档期安排和宣传，而与其内容本身关联度不大，即使在银幕上放幻灯片也能吸引人入场。这表明，有时候高票房并非由优秀作品所驱动，而可能受到其他因素影响，如冲动型、口碑型，无奈型以及上当受骗型。

华语市场中，有四部评分低于6分的烂片进入了前三十名排行榜，其中包括《唐人街探案3》、《捉妖记2》、《前任3:再见前任》、《功夫瑜伽》，这些烂片凭借着强大的宣发力度获得了高额收入。而相比之下，五部评分超过7分的好片则登上了排行榜头位，这些包括《长津湖》、《战狼2》、《你好，李焕英》、《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》，它们分别展现了不同的类型，如冲动型、口碑型无奈型以及上当受骗型。

有些情况下，如果观众期待的是某种类型或风格的大作，那么即使他们发现最终作品并不符合预期，他们仍然会支持它，因为这种行为体现了报复性消费。而对于那些原本计划观看另一款同类题材却因为某种原因未能欣赏到的观众来说，他们可能转而选择另一种更容易引发共情的情感体验。这也是为什么一些恶评如潮之后，对抗式喜剧能够迅速获得成功的情况发生。

有些时候，一些预售热门甚至取得超乎想象的地步，只要存在悬念或者之前已知信息足够吸引人，就能在一定程度上确保其商业成功。但随着时间推移，当观众真正看完这类电影时，却往往发现它们并没有达到自己的期待，从而导致反噬效应，使得排班率及总体收入出现显著下滑。

因此，可以说只有那些口碑模式下的高票房才能够间接地反映出某个特定时期内公认的一般标准；其他形式——即冲动、无奈或被误导——虽然可能暂时给予产品巨大的经济利益，但并不构成质量判断依据。此外，不仅国外也有相似例子，比如经典佳作《教父》的全球销售额达到了24.5亿美元，以及像《速度与：特别行动》（Speed）这样虽然口碑差但商业火爆的事例，都证明这一点。

然而，即便如此，将只看一个数字去评价一整套艺术产品，也是不公平且过于简化。在许多情况下，没有多少人愿意花费大量精力去解读深奥的情节或者沉浸在复杂的人物关系中。他们寻求的是直觉反应—让自己感到快乐、悲伤或者满足，而不是为了理解图像构建、摄影技巧或隐喻意义付出努力。如果我们想要避免将简单易懂直接等同于好的艺术品，那么我们需要更加努力地培养我们的审美能力，以至于能够欣赏到更多层次，更丰富多彩的艺术表现形式。