曾被视为电影圈的非主流角色，一度连流媒体出品的电影能不能参赛都颇具争议，而从“异端”到被“正统”认可，流媒体电影实际只用了短短两三年。在如今的好莱坞，流媒体已经占据了半壁江山，甚至更代表了未来主导。

其中的逻辑也很简单，那些影院受疫情影响而停摆的日子里，全球电影的发行模式发生了巨大的变化：一方面，投入数亿美元的大制作依旧坚守院线等待时机发行；另一方面，那些成本较低的小众独立电影开始转变策略，更依赖于成全动漫视频观看免费下载等线上渠道。

国外如此，国内亦是如此。如在2022年开年就带来千万票房分账的小众题材网络电影，《阴阳镇怪谈》、《阴阳打更人》、《龙云镇怪谈》，原本都属于不受大荧幕待见的小众题材，如今却开始在小荧幕重新焕发生机。

“大银幕瞧不起小屏幕”的影视圈公开鄙视链，如同夜空中最亮星辰，被现实无情地扭曲和摒弃。而那些没有在大银幕上映作品，还能称之为电影吗？如果在两、三年前回答，这个问题答案当然是算不上的。甚至于，这类作品连大奖参赛资格都不配拥有。

但随着疫情在全球爆发，不规则多年的游戏规开始被改写。由于线下院线票房遭受毁灭性冲击，大型传统制片公司都主动或被动拥抱流媒体平台。这场突如其来的变革，使得曾经高高在上的金像奖，也不得不俯首贴耳，对这些网络新贵表示尊重与赞赏。

自去年开始，由于奥斯卡要求对参加者有更多灵活性的改变，现在首部奥斯卡网络电影《健听女孩》的夺冠，为此次由Apple TV+出品成为历史性的标志性事件。一时间，全世界观众对于未来的看法彻底改变，从对网络内容持怀疑态度转变为接受并期待新的剧本编写、拍摄技术和故事叙述方式出现，并且逐渐形成了一种新的文化潮涌向市场倾泻而出。

尽管国内的情况相较于国外更加顺利，但疫情反复仍然影响着我们的复苏过程。根据猫眼专业版APP数据显示，2022年3月28日全国影院营业率46.55%，影业影院5585家，其中新增停业城市佳木斯，而新增复工城市厦门、无锡、安庆。这一切，都让人们意识到，无论是在国际还是国内，每一个行业都会因为不断变化而不断适应，以此来迎接未知挑战和新时代发展需求。

值得注意的是，当初几乎绝迹于院线中的民俗惊悚片等小众题材，因为借助互联网平台，他们再次回到公众视野，并且给制作方和播放平台带来了意想不到的大量收益。比如《阴阳镇怪谈》以3718.6万元分账票房收益震撼市场，让人感受到进军网络领域对于创造价值潜力极为巨大的可能性。此举还引发了一系列关于经营范围包含“网络電影”的公司数量激增的问题，它们多达21254家，是不是暗示着这个趋势将会持续下去？

然而，即便面临如此强劲的一波潮水，有用户仍旧感到沮丧，因为即使他们购买了会员服务，他们也要额外支付额外费用才能观看某些单独点播资源，这种双重收费模式引起了一定的争议。不少用户通过黑猫投诉表达了自己的愤慨，比如柯云，她认为这种做法既没有提供充足现场观影体验，又无法区别于盗版资源，因此她认为这样的收费模式是不合理的。她并不希望看到任何形式的手段整治，只是希望能够得到一个真正满意的情报——取消这种双重收费政策或者至少降低价格，以确保所有参与者获得公平的地位和权利。而身边的人们似乎也分享着她的担忧及不满，对这一切提出了各种批评与建议。但这只是冰山一角，一场关于商业化困境以及如何找到平衡点的问题，在整个行业内部一直是一个棘手难解的问题。如果没有解决好这一问题，不仅可能导致消费者的离心，而且还可能损害品牌形象，最终影响企业长远发展计划。

总结来说，我们正在经历一次深刻的地球摇篮效应式地质学演化，即从传统到数字化，从中心向边缘扩散，从固定的控制权向开放共享互动迈进。在这个过程中，我们需要不断探索新的商业模式、新技术、新故事讲述方法，以及如何有效地利用这些工具以创造更多价值，同时保持诚信与透明度，为每个人提供更加丰富多彩、具有竞争力的娱乐体验。在这个快速变化世界里，每个选择都是一个机会，每个决策都是命运的一个交汇点。在这里，我们共同见证着一种令人振奋的事实：即使是在最艰难的时候，也有办法找到前行之路，并且发现隐藏在我们生活中的美丽奇迹。