樱花动漫网上的滨口龙介，犹如一位诗人，用他的《驾驶我的车》在国际影坛上绘出了亚洲电影的新篇章。今年奥斯卡，日本电影重返舞台，让世界再次见证了这部改编自村上春树短篇小说的作品如何以其独特的大段对白和戏剧元素，获得了最佳国际影片奖。这不仅是日本电影时隔13年再次荣获这一殊荣，也创造了新的历史——4项提名，让日本电影行业为之振奋。

导演北野武表示：“此前一直以白人为中心的电影奖项也开始认可亚洲作品了，这非常令人高兴。” 日本评论家莲实重彦更是这样评价：“日本映画已进入第三个黄金期。”

事实上，《驾驶我的车》并非滨口龙介首次登陆国际舞台。他早在2018年就凭借爱情片《夜以继日》参加第71届戛纳国际电影节主竞赛。他的新作成功地再度赢得了国际主流媒体的关注。

对于“日本电影第三黄金期”，人们自然会回想起它之前两个黄金发展期。在第二个黄金期中，以黑泽明、沟口健二等人的作品频繁亮相三大主要影展，而今，又有新生代导演如滨口龙介带领着独立制作潮流，为这个行业注入活力。

与此同时，韩国也正经历着类似的辉煌时刻。包括李沧东、奉俊昊、洪尚秀在内的一批优秀导演不断向世界展示他们的才华，并取得了一系列重大成就。这或许意味着亚洲艺术电影迎来了一个崛起的时代，一方面体现出亚洲导演更加开放和国际化，同时也可能反映出西方主流观众对不同文化内容需求增加。

对于中国来说，这也是一个新的机遇。正如市山尚三所说，“最近20年，亚洲没有出现大师级导演”。而现在，或许是时候产生这样的影响力巨大的新一代中国导演，将中国加入到这一全球性的艺术表达中来。不过，只有时间才能给出答案：是否真正意义上的“崛起”正在到来？